Враження дуже позитивні. Організація на багато рівнів вище, ніж у минулому році - це радує, отже проект стрімко розвивається. Атмосфера, музика, люди, місце проведення - все в десятку.
Із побаченого особливо сподобалась вистава Пермського театру "У моста" - "Череп із Коннемари" режисера Сергія Федотова.

Весь світ намагається проникнути до письменницької лабораторії Мартіна МакДонаха і зрозуміти природу його жорстокого парадоксального комедійного таланту. Таємницю цього неможливого, вибухового поєднання тлумачить першовідкривач і найкращий у світі інтерпретатор МакДонаха Сергій Федотов, який, незважаючи на божевільний МакДонахівський БУМ у Росії, досі залишається одним із найкращих російських постановників МакДонаха. Гротескний психологізм, абсурдна невирішеність ситуації, «чорний» гумор, характерні для ірландського драматурга – у цій п’єсі помножені та доведені до максимуму. Мік Дауд, ліненський могильник, разом з братами Хенлон дістати з могили рештки своєї дружини, що загинула сім років тому за досить дивних обставин. Між іншим, усі жителі містечка підозрюють в її вбивстві саме Міка...Вистава «Біля мосту» був оцінений усією театральною громадськістю як винятково точне попадання в поетику та естетику автора. Режисер Федотов не вперше «влучає» у МакДонаха, що можна пояснити лише одним: він розуміє, про що і для чого написав цей драматург і як його можна ставити, що потрібно сказати акторам, щоб вони зіграли так, як грають.

А також моновистава "Нос" за п'єсою Гоголя режисера Олега Ліпцина.

режисер самобутній, творчий, цікавий, а кожна його нова робота — підсумок пошуків і оригінальних знахідок. У своєму режисерському активі Олег Ліпцин має понад п’ятдесят постановок на сценах Києва, Москви, Сан-Франциско, Парижа; йдуть його вистави в Канаді, Німеччині, Австрії, Іспанії, навіть у далекій Індії. Ліпцин не лише відомий режисер, а й прекрасний актор, що яскраво розкрився в п’єсах Гоголя, Достоєвського, Горького, Хвилевського, Дармса, Софокла, Беккета (понад тридцять ролей). Він ще й прекрасний педагог — художній керівник Київського магістерського курсу режисури драми, професор драматичного мистецтва Франції, провідний викладач Вищої школи кіно і телебачення Німеччини, викладач кафедри акторської майстерності (Москва)... Олег Феліксович Ліпцин завоював численні театральні премії, зокрема «Експеримент» Спілки театральних діячів України та «Київську пектораль» (за кращу режисуру та кращу виставу)...

З нетерпінням чекаю наступного фестивалю)

Генри Спенсер (Джон Нэнс) - угрюмый скромный парень, который не требователен по отношению к своей жизни. Он переживает однообразные серые будни в своей квартире, окна в которой выходят прямиком в кирпичную стену. Пустое существование Генри так бы и продолжалось, но однажды он получил сообщения от Мэри (Шарлота Стюарт), - девушки, с которой он встречался шесть месяцев назад. Мэри просит Генри отобедать с ее семьей в доме родителей, а заодно и поговорить на какую-то серьезную тему.

После знакомства с семьей Мэри, - мистером и миссис Икс, Генри принимает приглашение к столу. После обеда (сцена которого сама по себе выглядит довольно бредово), миссис Икс (Дженни Бейтс) рассказывает Генри о том, что в результате половых отношений между ним и ее дочерью, Мэри забеременела и… уже родила. Но как? Оказывается, на шестом месяце беременности у Мэри случился выкидыш, и ребенок оказался живым. Миссис Икс настойчиво намекает Генри, что теперь он как порядочный человек обязан жениться на Мэри, и забрать к себе ребенка, который находился в больнице. Будучи человеком ответственным, парень соглашается. Однако Генри приходит в ужас, когда выясняется, что невыношенный ребенок не просто болен, он генетический урод, который больше походит на какого-нибудь насекомого, тщательно замотанного в белые бинты. Но обещание дано, и они, будучи с Мэри мужем и женой живут у Генри в квартире, заботясь о своем чаде. Но в одну из дождливых ночей Мэри уходит от Генри к своим родителям, оставляя ребенка на заботу отцу. Тут-то и начинают происходить странные события, которые трудно принять за реальность…
Фильм определенно относится к жанру сюрреалистического хоррора, которыми и славится Дэвид Линч. "Голова-ластик" самый первый полнометражный фильм Линча, но в нем уже чувствуется мастерство грамотного режиссера, который при очень скудном бюджете вывел фильм на достойную ступень. Заметны в этом фильме приемы, которыми Линч и не только он, впоследствии будут часто пользоваться: например неожиданные параноидальные вставки, которые сначала выдаются за сон героя, а потом как-то связываются с реальностью. Конечно, были подобные фильмы и до этого (у того же Бунуэля например), но только Линчу удавалось делать свои фильмы так натуралистично, что невольно вспоминаешь свои ночные кошмары, которые тоже пугали самим фактом своего появления. Нечто подобное можно испытать и при просмотре этого фильма, когда реальность перемешивается с галлюцинациями и снами, а смысл фильма так же далек, как и раскрытие его тайны, дорога к которой страшна и непонятна.

"Голова-ластик" фильм исключительно для любителей сюрреалистических ужасов, сложных закрученных историй и просто странного кино, остальные, мне кажется, вырубят фильм на десятой минуте.

Сэйлор (анг. - Морячок, Кэйдж) и Лула (Дерн) - любовники действительно дикие сердцем. Когда они не занимаются бешеной любовью, то спасаются от злой мамаши Лулы, Мариэтты (Лэдд), натравившей на Сэйлора наемных убийц.
Сэйлор Рипли отсидел в тюрьме за убийство громилы матери его подружки, и теперь возвращается за своей любимой Лулой. Они долго не думают, срываясь в путь по извилистым дорожкам. В погоню за беглецами вначале пускается дружок Мариэтты, частный детектив Джонни (Гарри Дин Стэнтон), а когда Джонни возвращается ни с чем, Мариэтта призывает на помощь своего бывшего любовника, гангстера Сантоса (Дж.И. Фриман)...

Так что впереди и сзади тупики – но безумную поездку следует исполнить до конца…

драма з натяком на філософію...

Как идентифицировать убийцу среди стрелков роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенбурга?
Остросюжетная история расследования политического заговора и зловещего преступления с помощью одной из самых загадочных картин в мировом искусстве, шедевра Рембрандта "Ночной дозор". Какие события в жизни художника отразились на его полотнах пронзительной глубиной и неземным светом?
Экстравагантный взгляд на жизнь и творчество гениального Рембрандта.

Картина рассказывает две параллельные истории любви, развивающиеся вокруг небольшой забегаловки под названием "Чунгкингский экспресс", возле которой встречаются герои картины. С одной стороны, это полицейский номер 663 по имени Хо (Такеши Канеширо). У него проблема: разбито сердце, его девушка Май бросила его. Но неисправимый оптимист Хо не верит в это, решив покупать каждый день с дня разрыва по банке ананасовых консервов в течение месяца, и если она не вернется, съесть их все ровно через месяц, чтобы любовь прошла сама собой. Он встречает обманутую индусами-перевозчиками накрокурьершу (Бриджит Лин), в которую пытается влюбиться в последний день того самого месяца. В то же время начинается вторая история о полицейском номер 633 (Тони Леунг Чиу Ваи), которого тоже бросила его девушка-стюардесса (Валери Чоу). Ему решает помочь оправиться от этого новая официантка все того же "Чунгкингского экспресса" (Фэй Уонг), фанатка песни Mamas and Papas "California Dreaming". И способ, который она выбрала, похоже, единственно правильный.
Это фильм, построенный целиком и полностью на эмоциях, в которых нет ни малейшего намека на какую-то либо спекулятивность. Грусть, счастье, депрессия и любовь - все это льется с экрана абсолютно без искажений, прямой дорогой направляясь прямо в сердце, согревая душу и размягчая самые зачерствевшие, казалось бы, ее уголки. Устоять перед магией фильма невозможно - он настолько прост и незатейлив внешне, что грань между артовым и коммерческим фильмом практически стирается. Торжество монологов, длинных и отточенных, над диалогами, мятущаяся и бьющаяся, как сердце города, камера, операторское волшебство - Вонг Кар-Вай и его оператор Кристофер Дойл делают невозможное, создав настоящее чудо, смешное и грустное в равной степени, как и вся наша жизнь. И лишь усиливает в несколько раз эти чувства замечательный саундтрек, который мало того, что великолепно подобран, еще и талантливейшим образом вплетен в общую ткань картины - лучше всего это иллюстрирует песенка "California Dreaming", которая в картине играет почти в полном варианте ровно 8 (!) раз и абсолютно не надоедает, органично сосуществуя вместе с экранным образом, созданным Фэй Вонг.

ееммм...хтось там говорив, що "Бартон силен, чтобы он не снимал" - певне ви не бачили цього продукту))

Никто не снимал плохие фильмы лучше него! Стильный провакационный фильм знаменитого Тима Бартона, удостоенный двух премй Оскар, премии Золотой Глобус и номинации гран-при Каннского кинофестиваля. Картина рассказывает истинную историю странной и пёстрой жизни самой одиозной фигуры американского кино Эда Вуда, признанного худшим режиссёром за всю историю Голливуда! Все тайны этого бездарного гения раскрывают потрясающие актёры, которых не часто можно увидеть в одном фильме - Джонни Депп, Билл Мюррей, Мартин Ландау, Патрисия Аркет и Сара Джессика Паркер.

Сумасшедшая фантасмагория, грязь войны и безумная сказка, слезы и смех, ставшая уже классикой музыка Бреговича и пронзительный монолог о потерянной стране в конце.
Фирменный киноязык Кустурицы. Как и во «Времени цыган», несколько сцен очень напомнили киноцитаты из Тарковского: летящие на фоне горящей церкви гуси, пробегающая в кадре разрушенного Белграда белоснежная лошадь… это все настолько гармонично и… гениально

Очень трагичная и теплая вещь. Настоящее Кино. Смотреть обязательно.

3 дні дивилась....сьогодні врешті закінчила
хм-хм
неоднозначне

рекомендую)

Методы чешской "новой волны" (не очень отличающейся от французской) - непрофессиональные актеры, естественное освещение, съемки на натуре - помогают Форману подать ситуацию со всех возможных точек зрения. Показательна в высшей степени комическая сцена, когда трое неуверенных солдат подзывают официанта, чтобы отправить трем неуверенным девушкам бутылку вина. Три неуверенные девушки видят их намерения и готовы провалиться под стол от стыда. Бутылка вина приходит не по адресу - к трем девушкам за соседним столиком. Наступает черед солдат гореть от стыда. Форман целился нарисовать портрет сексуально закрепощенного социалистического общества, но жаловаться ему не на что. Поверьте, в СССР такого фильма в то время просто не могло появиться уже из-за самой тематики. Всякие сексуально раскрепощенные "Афони" [1975] появились десятилетием позже.
Удивительно хорошо все-таки Форман работал с маленькими людьми и их маленькими проблемами, куда лучше, нежели в своих последних голливудских работах в духе ЖЗЛ. Если касался темы "отцов и детей", то давал право голоса и той, и другой стороне. В остальных фильмах о взрослении родители - это инопланетяне, с которыми главный герой обедает за одним столом. "Любовные похождения блондинки" - подтверждение того, что в ЧССР секс был. Приводятся как прямые доказательства вроде целомудренного полового акта (как бы противоречиво это ни звучало), и косвенные, вроде мыслительного процесса, запечатленного на лице молоденькой блондинки (Яна Брейхова), пустившейся в свои первые любовные приключения. О большом брате-соседе, грозящем маленькой либеральной Чехословакии танками напоминает лишь шукшинский галстук, повязанный на березу. По большому счету Форману жаловаться было не на что. Фильм сохранился куда лучше затертого до дыр "Полета над гнездом кукушки" [1975], и искрится удивительной свежестью твоего собственного воспоминания о первом разе.


P.S. сьогодні рівно 2 тижні як постійно йде дощ...

«...цілі ночі вона палила цигарки та слухала джаз.
- так, у всіх буває поганий настрій.»


Італія, Італія, Італія...сонячна та безтурботна. Почуття тут живі, нестримні, легкі - немов і сам вітер, що літає над просторами Тоскани, цього маленького клаптика захованого щастя, що вже чекає на тебе.
Дуже тонка, чуттєва, але водночас проста для сприйняття, робота Бернардо Бертолуччі «Зникаюча краса» («Stealing beauty») – мелодраматична історія про молоду американку, яка, після самогубства своєї матері-поетеси, вирушає до Італії на віллу її старих друзів. Цей богемний дім, можливо, таїть у собі чимало секретів. Головна мета Люсі (саме так звуть головну героїню стрічки, яку на екрані прекрасно втілила талановита американська акторка Лів Тайлер) дізнатись - хто ж насправді є її батько...а також побачити хлопця, у якого була закохана чотири роки тому, під час свого останнього приїзду до цих країв.

«Я чекаю, чекаю так терпляче...
Я спокійний, наче чаша з водою,
Маю надію ти прийдеш та сколихнеш мене..
Мерщій, прийди та пробуди мене.»

Творча атмосфера відчувається повсюди – то є величезні химерні скульптури у саду, просторі кімнати з високими, аж до неба, стелями та безкінечними повітряними фіранками, що несуть із собою пахощі польових квітів – всюди воля та недоторканість...такою є і сама Люсі – ніжна незірвана квітка, що чекає на своє кохання. Забута любов ураз повернулась та спалахнула? – але він уже не той...

«Чорнило розлите і кинуті кості
Ти наче святий – я ж здохну від злості...»

...безмежно боляче наївній душі і дуже доречною стає підтримка старшого друга – старого хворого письменника (Джеремі Айронс), котрому залишилось жити не більш як 3 місяці. Він знаходить свій останній притулок на цій віллі і саме тут зустрічає Люсі – свого доброго ангела, що пробуджує у замерзлій душі теплі почуття, смак до життя. Алекс дуже добре бачить та відчуває її – дівчина шукає відповідь...Зелені сандалії. Ніч. Оливковий гай. Дивний чоловік, що вбив гадюку – а зараз зірвав бретелі з її сукні...із рядків своєї матері Люсі дізнається, що саме цей чоловік і є її батько... «Ви знали мого батька? – це не те, про що ти подумала, ми провели всього одну ніч разом.»
Ким є цей чоловік – так і невідомо, та, зрештою, не так і важливо. Головне – Люсі тут знаходить своє кохання. Це близький друг того, котрий не виправдав сподівань. Це той, хто таємно чекав на неї, плекав надії.
І от, нарешті – це їхня ніч..тиха галявина, легка задумлива музика, далеке мерехтіння вогнища...Вперше...Справжнє...так ніжно, навіть боязко, але вже пристрасно. Бурхливий вир почуттів, що враз спалахнули з незвіданою до цього силою, прикритий сором’ язливістю невинної дівчини. Широко відкриті очі, у яких, здавалося б, можна побачити цілий всесвіт...
Щастя віднайдено.